年画邮票方寸之间的浓浓年味
2020-01-29 09:50:09 来源:本地默认

→《朱仙镇木版年画》邮票小全张,2008年1月15日发行 ↑ 朱仙镇木版年画作

年画邮票方寸之间的浓浓年味
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必发彩票开户漳州木版年画作品《狮头衔剑》

谭夏阳           

年画地图之六:朱仙镇木版年画  

中国木版年画的鼻祖

谈起我国著名的四大年画产地,一说是天津的杨柳青、山东的杨家埠、苏州的桃花坞、河北的武强;另一说法则是天津的杨柳青、山东的杨家埠、苏州的桃花坞、四川的绵竹。前三个似乎没有悬念,倒是第四个存在着争议,最后演变成为产地之间的文化品牌之争。不过,如果谈到谁是中国木版年画的鼻祖和发祥地,则非朱仙镇莫属,因为朱仙镇木版年画的历史最为久远。

朱仙镇是历史上著名的“刺客”朱亥的故里,早在战国初期就已形成。朱亥原为屠夫,因勇猛过人,被魏国公子信陵君招为战将,在退秦、救赵、存魏的战役中立下汗马功劳,封为朱仙,朱仙镇即由此得名。宋朝时,朱仙镇已具规模,成为宋都汴京(今河南省开封市)城南的咽喉重镇。南宋绍兴十年(1140年),岳飞大破金兵于此,取得朱仙镇大捷,朱仙镇由此名声大振。元代贾鲁河开通后,大运河航运货物可通过贾鲁河直接运抵朱仙镇,再由此转陆运至开封,朱仙镇从此成为中原地区重要的通商口岸。明末清初达到鼎盛,商贾云集,生意兴隆,成为当时与广东佛山、江西景德镇、湖北武汉齐名的中国四大名镇之一。

    

朱仙镇木版年画被排除在选题之外  

朱仙镇木版年画距今已有800多年的历史,诞生于唐,兴于宋,鼎盛于明。《东京梦华录》记载:“北宋京都汴梁,已遍设年画作坊,大量印刷木版年画”;“十二月,近岁节,市井皆印卖门神、钟馗、桃板、桃符及财神、肫驴、回头鹿、马、天行帖子”。可见,当时年画的印刷与销售盛况空前。到了北宋末期,由于金兵入侵,京都沦陷,迫使大量年画艺人背井离乡,汴京的木版年画业从此迁至距开封二十余里的朱仙镇。从明代中期到清乾隆年间,是朱仙镇木版年画业最兴盛的时期,当时年画作坊达300余家,可想而知景象是何等繁华。到了清末,因黄河决溢,朱仙镇屡遭水患,加之河道阻塞,航道不通,商业不景气,木版年画业开始日渐衰落。

目前,整个朱仙镇木版年画印制规模很小,基本上停留在家庭作坊式的模式上,掌握雕刻印刷的艺人已寥寥无几,现状令人担忧。

上世纪90年代末,国家邮政部门已计划发行年画系列邮票,当时亦考虑把朱仙镇木版年画列作其中一个选题,并专门派出了考察组来到河南开封市对朱仙镇木版年画进行实地考察。由于朱仙镇木版年画萧条的现状,使得那次考察结果不尽如人意,考察组成员普遍认为当时朱仙镇木版年画规模不大、特色不足、发展不济,最终一致认定朱仙镇木版年画不适合作为特种邮票发行。当时考察组中有一位不满40岁的成员,他就是王虎鸣。那次考察之行,朱仙镇木版年画在他脑海中也没有留下好的印象。

就这样,朱仙镇木版年画被排除在选题之外。

    

艰难的邮票申报过程

2003年1月25日,年画系列首套特种邮票《杨柳青木版年画》发行,开封市邮政局局长鲁文起当时便萌发了为朱仙镇木版年画申报发行特种邮票的想法。不过,要抹去国家邮政局由于上次考察所形成的不良印象并不是一件容易的事,如何让王虎鸣等人了解朱仙镇木版年画的独特价值成了申报成功的关键。

机会来了。2004年,开封市举办了《清明上河图》特种邮票首发式,时任《清明上河图》邮票设计师的王虎鸣也专程来到开封参加仪式。开封市邮政局希望借此机会,与同为年画系列邮票设计师的王虎鸣进行充分沟通,为申报之路开个好头。然而,结果并非料想,王虎鸣仍没考虑将朱仙镇木版年画放在年画的选题里面去。

2005年下半年,为了邀请王虎鸣前来开封市,对发展中的朱仙镇木版年画进行再次考察,鲁文起带着相关的申报负责人进京,期望凭借精心准备的材料说动王虎鸣关注朱仙镇木版年画,然而还是碰了一鼻子灰。

2006年1月22日,《武强木版年画》特种邮票发行,全国邮票界突然盛传年画系列邮票将不再发行,《朱仙镇木版年画》邮票的申报到了最后时刻,晚一步,就意味着“年画鼻祖”跃上国家名片成为泡影。

唯有抓住最后机会,才不会让遗憾发生。2006年初,开封市成立了《朱仙镇木版年画》邮票领导小组。时任市长的刘长春亲自召开领导小组会,并多次组织专家召开论证会。市委常委、宣传部部长杨其昌亲自指导申报工作,市邮政局局长鲁文起带领工作组成员集中办公,展开倒计时的攻坚工作。此时,社会积极性也调动起来了,民间艺人送来了一幅幅年画精品,民俗专家送来了资料文献,市博物馆更专门设立了朱仙镇木版精品年画展厅,宣传力度与保护力度都得到了加强,收获随之而来——2006年,朱仙镇木版年画成功入选第一批国家级非物质文化遗产。

    

《朱仙镇木版年画》邮票申报成功

在相关人员的努力之下,王虎鸣决定再到开封实地看一看。2007年,王虎鸣多次来到开封,先后在朱仙镇、市博物馆等地开展调研、考察与选稿工作。在这个过程中,他深入地了解朱仙镇木版年画,被年画的艺术气息所感染,特别是被民间艺人精湛的手艺所折服。最终,他彻底改变了原来的看法,觉得朱仙镇木版年画有着自身独特的魅力,比如线条粗犷,形象夸张,在构图上相当饱满,加上色彩艳丽,苍劲古拙,乡土味十分浓郁。于是,他开始从行动上支持《朱仙镇木版年画》邮票的申报工作。

2007年12月初,国家邮政局公布了2008年邮票发行计划,《朱仙镇木版年画》邮票赫列其中。至此,《朱仙镇木版年画》邮票4年多的申报之路,终成正果。

    

《朱仙镇木版年画》邮票发行

2008年1月15日,《朱仙镇木版年画》邮票发行,所选用的四幅图案分别为:“步下鞭门神”“三娘教子”“满载而归”和“凤香兰”。小全张的装饰图案也是一个门神,严肃端庄,正气凛然。王虎鸣在谈到门神的选用时,如此道来:“山东杨家埠木版年画中的门神非常有代表性,但要传神地表现出它的特点,必须要有大的空间,才可能尽显其张力,再加上它的线条复杂,色彩太多,并不适宜在邮票这有限的空间内表现。而在《朱仙镇木版年画》邮票中用了门神画,这与它色彩单纯、不复杂,更适宜在邮票上表现有关。在设计木版年画邮票中,我常遇到这个矛盾,但也只能割舍,毕竟作为系列邮票,放在首位的应是考虑它的整体性。否则仅凭喜好的话,无论什么年画出现在邮票上,都会有人觉得少,觉得不到位。这也许就是邮票的魅力所在了。”

    

    

年画地图之七:漳州木版年画  

周铁海先生的邮票申报  

2009年1月18日,《漳州木版年画》特种邮票一套4枚如期发行,图案分别为“狮头衔剑”“日日进财”“天仙送子”“老鼠嫁女”,从辟邪、发财、送子和世俗生活等方面,展示了漳州木版年画所具备的既有北方年画的简洁、阳刚之气,又有南方年画纤巧细腻、秀美雅韵的特点,具有鲜明的地域特性。

其实,漳州木版年画的积极保护者周铁海先生几年前就开始了邮票的申报工作。2005年,周铁海说服年画老艺人颜文华印了一批年画送到漳州市邮政局,希望通过邮政局申报相关题材。可是市邮政局大部分人没见过木版年画,那年他们只申报了土楼和歌仔戏。周铁海等不及了,他和颜文华的儿子颜仕国带上一批漳州木版年画,自费飞往北京找王树村。王树村看了画,非常惊喜,当下就决定推荐漳州木版年画上邮票。早就看好漳州木版年画的薄松年也写来了热情洋溢的推荐信。有了两位专家的推荐,漳州木版年画总算搭上了申报列车。据说,北京邮票发行局的人员看到了漳州木版画也直呼“漂亮”。可是一调查,发现漳州民众对漳州木版年画的知晓率不高,所以,那一年没有申报成功。

从北京回到漳州后,周铁海以其工作单位集邮协会的名义印制了一套漳州木版年画明信片,又刻录了一些光盘,分送给文化部门和美术工作者。一边想方设法让本地人知道漳州木版年画,一边着手准备新一轮的申报工作。经过多番周折,终于在2008年申报成功。

    

漳州木版年画的艺术特点  

漳州木版年画成功登上国家名片,与其独一无二的艺术特征有莫大关系。

木版年画大约于唐代由中原传入漳州。到了宋代,福建的刻书业开始兴盛,迅速带动了民间版画刻印技术的发展。漳州民间木版年画作坊,原主要分布于漳州市城区,有史料称“宋刻书之盛,首推闽中”。到了明代,漳州的木版年画逐渐兴盛,已经有数家作坊出现,比如“曲文斋”“多文斋”等。清末民初,年画生产达到鼎盛,年画作坊有20多家,产品远销台湾、香港、东南亚及日本等地。

漳州木版年画的独特性体现在制作技术上。其印制年画时,将印刷程序颠倒过来,先印色版,后印线版,全国独有。与天津杨柳青年画、四川绵竹年画印刷工艺采取的半印半画、印画结合,苏州桃花坞年画采用印一画一印的方法不同,漳州年画虽然也是采用多版套印,却是水印粉印相结合,版线粗犷、厚重斑驳。这种方法在有色纸上套印各种颜色,印粉色时,产生的厚薄肌理变化,色层微妙丰富;厚印之处,底色渗透出来,空灵又虚幻抽象,不发闷而显透气,具有天然的古趣;薄色与厚色相叠时,色调随机变化,显出奇幻而偶然的效果。

在印刷的时候,其他年画产地的套色版是固定死的,漳州年画的套色版是活动的,只能固定纸,这是漳州年画的另一独特之处。

    

    

王虎鸣的思考与取舍  

漳州木版年画所用的材料也有许多独到的地方。色纸有大红、朱红、大黑、深蓝、铭黄、绿色等品种,通常多数为红色和黑色。不同的纸有不同的用途,如:用“万年红纸”印制的叫“粗神”,用“玉扣纸”印制的叫“幼神”,黑纸印制的供寺庙做功德和纸扎铺筹办丧事之用,等等。其中黑纸套印白、黄、蓝、红、赫等色,沉静中带有绚丽之美,宛如漆画效果,可谓别具一格,是我国木版年画中独有的品种。

王虎鸣在设计这套邮票之初,选用年画图案的底色皆为红色,而没有选取底为黑色的年画。之所以如此,是考虑到以下几个方面的原因,一是因为这套邮票的发行日期在农历“小年”,具有贺年的意味,而贺年的色彩被普遍接受的是红色,所以只能弃舍地域性相对较强的黑色;二是黑底色在中国邮票中几乎不用,主要原因在于须与日戳的色彩区别开来,避免邮票被重复使用。后来,王虎鸣又将其中两枚邮票的底色改为白色,这又是为什么呢?原来,他考虑到了系列邮票的整体性。在已发行的六套木版年画邮票中,图案的底色基本是白。也就是说,因为有两枚邮票使用了白底色,使得这套邮票在整个系列中承上启下,融为一体。

“一般年画大都印在白纸上,而漳州木版年画却多印在红纸和黑纸上,而这种黑底年画为全国独有,与前面几套有很大的差别,对邮票设计来说是个新的挑战。最初我选定的是四张红底年画,之所以舍弃黑色,一是要突出节日喜庆气氛,二是要与日戳颜色区别开。后来经过反复推敲和专家沟通确定为‘二红二白’底色的年画,这样既突出了漳州年画的特征,又与其他六套年画邮票协调统一。”谈及邮票的设计过程,王虎鸣娓娓道来。

小全张采用竖版设计,大致分成三部分:上面为题名与漳州木版年画的文字介绍;中部为邮票部分,红白相间,十分抢眼;下方为年画“老鼠嫁女”的局部,以单色调呈现,厚实而恢弘,起到了沉底压卷的作用。

此套邮票的设计,红色的使用确为一大亮点。“设计一套,收获一套”,可以说是王虎鸣对于整个系列所持的宗旨。

    

    

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